科技发展突飞猛进，社会变迁日新月异，设计的内涵和边界也在悄然发生变化——设计师不再仅仅为一个产品设计外观，而是以设计为媒介，以作品为桥梁，传递对社会话题的思考和倡议。

这也是首届世界设计之都大会“设计无界 相融共生”主题的应有之义。昨天举行的2022世界设计之都大会国际设计百人尖峰论坛上，来自各国的设计师们讨论了这样一个议题：在快速发展的智能技术面前，作为设计师，该如何为设计“注入灵魂”、以设计“互联”社会？

抛开图纸，用“身体”做设计

日本设计师青山周平认为，即便智能技术再如何发达，人类作为设计师，始终都有一种机器所无法取代的优势，那就是“身体”，只有人类的“身体”才能产生感性。

这一领悟来自于他的一次亲身设计经历——北京隆福寺改造项目。“偶然间，我看到工人施工时弄出褶皱的镀锌钢板，觉得很美，就想到用它来封窗。”他说，但回去实验的时候才发现，根本无法用计算机预估手折的造型模型。“于是，我和其他设计师就在现场自己动手折金属板，慢慢开始知道什么样的金属板适合折叠、折多少次会出现什么样的图案。”

在这一项目上，青山周平与其他设计师亲手折叠了200余张金属板，铺设在建筑的外立面上，没有一张金属板是相同的图案。而正是这样的偶然和随性，让建筑呈现出了蓬勃生机。“由此，我开始尝试抛弃效果图、施工图，放弃设计师对设计作品效果的完全控制。我认为，在人工智能大数据时代下，我们未来可能需要更感性一点，即不一定是通过非常理性、逻辑性的方式来设计空间。”

“表面上看，这是人与设计材料关系的改变，但实际上，放弃设计师对产品效果的百分百控制，代表了人与材料、与自然的关系正在发生改变。”青山周平说，通过这种设计，设计师可以创造出一种新的设计思维，以设计唤醒人们思考人类的中心位置、讨论地球的可持续发展。

转变思维，以设计“互联”社会

同样提到设计思维转变的，还有国际设计协会理事、荷兰设计师奥雷·伯曼。在他看来，当代设计师不仅仅只负责产品外观设计，他们也像科学家和工程师一样，要思考当下人类共同面临的紧迫性问题。

“设计‘互联’就已经显示了设计思维的变化，”奥雷·伯曼说，以前设计考虑的是生产一个物件，现在设计更多的是要建立一种关系。他举了个例子——能“装”进口袋里的国家档案馆。

 奥雷·伯曼设想，可以利用AR（增强现实）技术，把一个国家的各个城市档案馆都嵌入手机App之中，“这样就变成了一个移动的数字档案馆，参观者无论走到哪里，打开手机都能看到这个城市原来是什么样的”。

上面是一个设计连通技术的案例，而设计所能“互联”的还有更多。奥雷·伯曼表示，如今设计已不再是一个简单的名词，而是已成为一种推动社会变革的力量，以设计为媒介，它承担的使命会更多，应该帮助我们解决更多问题，“呼吁信赖、关注健康、倡导可持续发展、抵抗全球气候变暖……这些问题都可以通过设计实现系统的变化。”

本报记者 张天弛

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